La Diputación de Valladolid ha culminado la restauración del retablo mayor de la iglesia de San Pedro de Villagarcía de Campos, una actuación que ha contado con una inversión de 128.938,62 euros y que se integra en el programa de Restauración de Diversos Retablos de la Provincia de Valladolid.

El presidente de la Diputación, Conrado Íscar, el arzobispo de Valladolid, Luis Argüello, y el alcalde de Villagarcía de Campos, César Herrero, han participado este domingo en la inauguración de los trabajos, destinados a garantizar la conservación de uno de los principales elementos del patrimonio artístico del templo.

La intervención ha permitido recuperar la lectura estética y cromática del conjunto, además de mejorar su estabilidad y conservación. Íscar ha subrayado el compromiso de la institución provincial con la protección del patrimonio de los municipios, no solo como forma de preservar bienes de interés artístico, sino también como elemento de identidad cultural y atractivo turístico para los pueblos de la provincia.

La restauración se enmarca en una línea de actuación que permite atender las solicitudes de los ayuntamientos para intervenir sobre bienes vinculados a la historia y la memoria colectiva de cada localidad. Para 2026, la Diputación cuenta con un crédito de 198.944,09 euros destinado a este programa.

Durante este ejercicio también está prevista la actuación sobre el retablo barroco del Trasaltar del Camarín de la Virgen de la ermita de Nuestra Señora de las Fuentes, en Aguilar de Campos, mientras que recientemente concluyeron los trabajos en el retablo de Nuestra Señora del Carmen de la iglesia de San Pelayo de Piñel de Abajo. La selección de las piezas se realiza con el asesoramiento del Comité Asesor en materia de Patrimonio de la Diputación, mientras que la Junta de Castilla y León presta asistencia y dirección técnica durante las distintas fases de los trabajos.

Una pieza del siglo XVII

El retablo mayor de San Pedro está dedicado al titular del templo y fue realizado a comienzos del siglo XVII. Según la documentación histórica, el escultor Mateo Enríquez, natural de Medina de Rioseco, se comprometió en 1613 a tallarlo en blanco, mientras que el ensamblaje corrió a cargo de Juan de Nestosa.

El conjunto está formado por banco o predela, dos cuerpos y ático, distribuidos en tres calles de similar anchura y separadas por columnas de orden corintio. En él se combinan esculturas de bulto redondo, relieves y una pintura sobre tabla que sirve como fondo al Calvario.

Desde el punto de vista ornamental, destaca su arquitectura clasicista, con columnas estriadas, distintos tipos de frontones, entablamentos decorados y abundante ornamentación vegetal. La pieza conserva además una rica decoración basada en dorados, policromías, estofados y esgrafiados.

Una restauración integral

Los trabajos han incluido una intervención integral para garantizar tanto la estabilidad estructural como la recuperación de los valores artísticos del retablo. Para ello se realizó una documentación gráfica y fotográfica previa, seguida del desmontaje controlado de las diferentes piezas.

La actuación ha comprendido también la desinsectación, el saneamiento del muro y del banco de apoyo, la revisión de la estructura y la consolidación de la madera, además de trabajos de carpintería y las reintegraciones necesarias.

En cuanto a los dorados y la policromía, los restauradores han fijado y asentado los estratos que presentaban levantamientos, eliminado repintes y limpiado las superficies. También se han estucado las lagunas y realizado las correspondientes reintegraciones cromáticas, aplicando criterios de mínima intervención y materiales compatibles y reversibles.

Como cierre del proceso, se ha elaborado una memoria final que recoge la documentación histórica, los estudios de materiales, el estado de conservación, los tratamientos realizados y las pautas necesarias para su mantenimiento.

La restauración del retablo mayor de San Pedro supone así una nueva intervención de la Diputación para conservar el patrimonio histórico y artístico de los municipios vallisoletanos y garantizar que piezas como esta continúen formando parte de la vida cultural de la provincia.